当文艺闯入科学世界
赵闯
杨杨
赵闯作品：捕食中的霸王龙
赵闯作品：小盗龙
赵闯作品：蛙颌翼龙
赵闯作品：翔兽
（中国化石网报道）据中国科学报（张晶晶）：改造后焕然一新的中国古动物馆里，杨杨问前来参观的孩子们：“假如你有一只霸王龙，会怎么样？”
原本闹闹攘攘的孩子们停顿了一下，并没有快速给出回答。对于人类来说，去假想和一种史前灭绝的生物共同生存，确实是个太过困难的命题。
但对于啄木鸟科学小组的成员杨杨和赵闯来说，去还原恐龙生存的世界，是他们5年来每天都在做的事情。
赵闯画画、杨杨写作，分工简单，人员简单，要做的事情可是非常不简单。2009年，小组成立之初，二人就计划把所有的古生物化石都画一遍、写一遍，这个想法获得了一个非常宏大的名字：达尔文计划—生命美术工程。
前三年几乎没有什么“产出”的他们，两年前开始吸引全球古生物爱好者的注意：
2012年，啄木鸟科学小组和作家韩寒合作，出版了巨型科学文艺画册《它们》，内容包括200余幅大图，配以生动优美的文字，全景还原了恐龙在中生代诞生、繁衍、斗争、捕食乃至灭亡的全过程；2013年推出《古生物图鉴》系列丛书，是全球首套专业级古生物科学艺术工具书，为中国乃至全球的古生物研究者及爱好者提供了丰富的、翔实的图片与数据资源。《史前帝国—恐龙大演化》《绘本恐龙》《少儿成长大百科—超级恐龙全书》……但即使这样，如果不是恐龙爱好者的话，估计很难会对他俩的名字感到熟悉。
在相遇以前
杨杨出生在山西，赵闯出生在沈阳。杨杨从小爱文字，赵闯从小爱画画。
“那是一个非常有名的煤炭矿区，所以空气中永远都弥漫着煤炭的味道。就连很稀缺的河水，都漂浮着洗煤以后的污渍。”基于这样的理由，从小，杨杨就特别渴望能够到一个有碧海蓝天的地方生活。
高考报志愿时，她毫不犹豫地选择了中国最美的大学校园—厦门大学。大学四年里，听着耳畔的海浪声，闻着空气中的潮湿味，杨杨把许多的时间耗在了图书馆里。大量的阅读除了丰沛了知识储备量之外，更带给了她写作的冲动。
毕业之后杨杨留在当地一家知名的纸媒工作，当起了时政记者。但日复一日的格式化书写却让杨杨开始觉得疲倦：“每天因为工作写的东西并不是我要表达的想法，原来很喜欢的文字，现在好像就变成了一个公式一样”。
害怕一直这样下去会把自己对于文字的热情都消磨掉的杨杨，终于下定决心离开：换一个环境，换一份职业。
在北京，她先是做娱乐记者，后来写了一些类型文学作品，但总觉得还是少了些什么，写的东西似乎仍然不是自己想表达的。后来去往一家出版社工作的时候，做文编职位的她结识了做美编的赵闯。第一次看到赵闯画的恐龙的时候，杨杨形容自己当时的感觉是第一次觉得“恐龙是真实存在过的”。
从小就喜欢动物的赵闯，做完作业之后就会把门关上，自己开始画画。最初喜欢的是大象、犀牛、河马之类的大型动物，恐龙起初对于他来说和《西游记》中的牛魔王是差不多一样的存在，神鬼传奇，并不是真的存在过。
直到有一天他看到一本科普图书，里面一张霸王龙的插图瞬间就抓住了小男孩的心思，“霸王龙生活在6500万年前，身长15米，凶猛的食肉动物”—直到今天，赵闯依然准确记得那张图的配文。
一发而不可收拾。在网络并不发达的年代里，赵闯开始通过各种途径搜集恐龙资料，疯狂地画恐龙。沈阳的家里现在仍然保存着他中考时做的一只剑龙—考完一科，他就用那科的卷子做剑龙的一部分。数学卷做骨架，语文卷做腿，英语卷变成了尾巴。光阴飞奔而去之后，尾巴脱落了上色的那层之后，里边的英语题实打实地“露”了出来。
大学阶段他开始研究骨骼、解剖、化石，甚至查阅专业的学术论文，利用网络和全国乃至全世界的人分享自己的作品，讨论问题，并且逐渐开始和很多研究古生物的专家学者结识，合作进行一些科学复原图的创作。
这个阶段的赵闯，逐渐从一名绘画美术创作者向科学美术创作者转变。
大学毕业之后，他决定去北京工作、画画。在出版社里，身为美编的他，遇见了做文编的杨杨。
叩问自然
二人谈起从出版社辞职，成立啄木鸟科学小组的理由，用了一个共同的词：梦想。
这是两个富有极大创作热情的人，他们的内心充满了火热的梦想。当他们在一起聊起这些的时候，不觉一拍即合，他们决定为自己的梦想做点什么，于是，啄木鸟科学小组就这样应运而生了。
为什么叫作啄木鸟？
“我们的创作是关于动物的，所以就想找个动物的形象。啄木鸟首先是益鸟，然后它啄树干的动作非常形象，有探索、叩问自然的意思，这和我们当初的理念挺像的，所以就起了这个名字。”杨杨解释说。
达尔文计划的概念诞生之后，二人便开始不停地写写画画。虽然没有出版作品，但在古生物界，已经越来越多人知道，有赵闯和杨杨这么个黄金组合在做古生物复原。
说到画科学复原画，早在啄木鸟小组成立之前，赵闯其实已经小有名气。2006年初，中国古生物学家在内蒙古宁城发现了一枚带翼膜的哺乳动物化石。这是一种新发现的哺乳动物，古生物学家在哺乳动物族谱里专门为它创建了一个新的类别—翔兽目，并把它命名为“远古翔兽”。而在赵闯为其创作的科学复原图中，两只翔兽在一棵银杏树前展开双翼做飞翔状。这幅图被用作2006年12月14日出版的英国《自然》杂志封面，据说这是《自然》杂志第一次使用中国人创作的绘画作品作为封面。
“我当时认为最不好的一个构图，结果就成了正式稿的基本的草图；我觉得在画面上有冲击力的构图，其实没有反映这只动物的基本特征。”赵闯说这件事给当时的他上了一堂课，也是在这个时候，他下定决心要钻研古生物复原这个领域。细心的读者会发现图上的银杏叶是爪状而非今天的扇形，这其实也是对照了当时的植物进化程度之后进行的创作。
应中国古动物馆之邀，杨杨为展馆的古生物畅想灯箱部分创作了配套的文字说明。这些小小的灯箱空间十分有限，只有五六十个字的容量。但就是在如此受限的体量内，杨杨却做到了科学性与艺术性的高度融合。
下面是她写的关于无颌鱼的说明：
“我披盔戴甲，威风凛凛，却无法掩盖心里的委屈。多想有一张能自由拒绝的嘴，让我拥有主宰食物的权力。我是无颌鱼，我想向你坦陈我的思绪。”
在《它们》里，这样的语言也是贯穿始终。创作当时，杨杨前后写作了三个完全不同的版本，最终才确定了一个最为精练、最为文艺的版本。
造一个童话的未来
今年7月，在内蒙古化石挖掘现场，纯属玩儿票的赵闯，意外发现了一颗保存较为完整的食肉类恐龙的头部化石。恐龙由于头部骨骼单薄，发现完整的头部化石是件相当困难的事情。有同行的老科学家开玩笑说要命名为“内蒙古老龙豁子闯掠龙”，虽是玩笑，但赵闯的兴奋劲儿却是实打实的。
除了在工作室看论文、挖化石之外，到野外去观察现生动物也是赵闯和杨杨的工作之一。今年年初，他们就去了非洲坦桑尼亚塞伦盖蒂大草原，草原上有成群的斑马和角马，还有隐蔽很深的狮子，着实让他们入了迷。
做古生物复原，为什么要去观察现在生存的动物？
杨杨举例说，大家提到狮子，想到的往往是它们追逐猎物的样子。但实际上捕猎只占了狮子很少的时间，一天中的大部分时间它都在睡觉。而这些对于古生物的创作同样有参考作用，比如我们在进行食肉恐龙的绘画或者文字描述的时候，是不是也不要光呈现它们捕猎的场景，说不定它们大部分时间都在休息，而这些往往是埋头在工作室创作时极易忽略的。
跟恐龙打了这么多年交道之后，杨杨慢慢发觉自己有了更多想要表达的东西。动物生存的现状、人与动物之间的关系以及人类应该如何与自己的欲望相处……科学创作的诸多限制，决定了它并不是承担这些情感的最佳载体，一个新的想法在她心里慢慢成型—创作童话。
“童话的魅力在于它充满了人类孩童时期特有的美好，那种美好是纯粹的、干净的、直接的。”在杨杨看来，童话并不等于儿童读物，而是一种文学样式。
《我有一只霸王龙》的构想应运而生，人类小女孩“关关”和她的霸王龙朋友一起生活，会发生哪些有趣的故事？赵闯和杨杨会为他们描绘出一个怎样的世界？给大人读的童话，究竟会是什么样子……
他们生活的世界，让人充满期待。
记者手记
因为热爱，所以珍惜
在北京东北郊的一栋建筑里，啄木鸟科学小组的成员们正在有条不紊地工作。一层的视觉设计师在设计新书封面，二层杨杨正在电脑上敲字，三层赵闯则和“徒弟”一起不停飞舞手中的画笔。安静小院里的平淡生活，就是他们的日常工作。
杨杨最近刚剪了短发，一改往日长发飘飘的形象。架着黑框眼镜的她配上白色棉布裙，颇有几分文艺女青年的味道。但除了写作之外，她还要操心整个工作室的行政工作，比如面试刚刚前来应聘的阿姨。她正在进行一个新童话的创作，当问及她如何看待童话中的语言时，她说：“童话的语言当然会和成人阅读的文学有所不同，但这并不代表它有多幼稚。”她举了个例子：“比如当一个孩子指着面前的一碗面条问父母，这是什么，有些父母会说这是面面。但等孩子再长大一点，他发现这不叫面面，所有人对它的称呼都是面条，那么这就得让孩子重新来学习一遍这个词语。所以，童话中的语言不幼稚，但一定要美好，要在孩子们第一次认识世界的时候就将最美好的东西给他们。”
相较杨杨以及她二楼办公室的整洁，三层赵闯的画室则略显“豪放”，摆满了各种图样、作品，工作时的赵闯会在电脑里播放电影当做背景音，画架旁边的书桌上，是一只带把儿的搪瓷饭盆—赵闯把它当茶杯使，烧开的热水哗啦啦地倒进去，放凉后咕噜噜地喝。
啄木鸟科学小组的作品中，《它们》和《星空》是笔者尤为喜欢的两本。据说韩寒的女儿韩小野是狂热恐龙爱好者，《它们》之所以诞生一定程度上是她的功劳。
并不以商业利益为诉求的啄木鸟科学小组，在科学与艺术的迸发中获得了蓬勃的生命力，图书、影视、展览……多个领域均有涉及的他们，反而都取得了不俗的成绩。如果要概括其中的缘由，或许只有一个：因为热爱，所以珍惜。
